CanalBatidora
https://youtu.be/kbkhLRqLTrw?si=IX5UXjKn6tNt5Ksv
domingo, 7 de junio de 2026
Canal Verano de Musica La Batidora : Sergio Dalma, Bailar pegados,
CanalBatidora
https://youtu.be/YUPkZg-_pdE?si=5KMxZmEA8cl-0T1X
Canal Curiosidades : El restaurante de Barcelona al que muchos llegaban en golondrina y donde media ciudad acabó celebrando veranos, citas y fuegos artificiales
CanalCuriosidades
Mucho antes de los brunch frente al portátil y de las terrazas diseñadas para Instagram, la Barcelona anterior a los expat tenía otros rituales mucho más sencillos. Algunos incluían coger una golondrina, caminar entre rocas junto al mar y terminar comiendo mejillones o una tortilla de patatas frente al Mediterráneo. En esa memoria medio marítima, medio sentimental, aparece constantemente un nombre: Porta Coeli, el restaurante histórico situado en el Rompeolas del puerto de Barcelona, abierto entre 1926 y el año 2000.
Era un lugar que hoy muchos jóvenes probablemente ni siquiera sabrían ubicar en el mapa. Barcelona marítima y recuerdos familiares siguen apareciendo cada vez que alguien menciona aquel rincón.
El tema ha vuelto a despertar nostalgia gracias a un vídeo publicado en TikTok por el creador casellas_pol, en el que repasa la historia del Porta Coeli y del antiguo Rompeolas. Los comentarios se han llenado rápidamente de recuerdos de barceloneses que explican cómo llegaban allí en coche, caminando o incluso en las tradicionales golondrinas del puerto.
Algunos recuerdan citas dentro de un Seat 1200; otros, domingos enteros pescando, recogiendo cangrejos o viendo fuegos artificiales durante los Juegos Olímpicos de 1992.
El Porta Coeli estaba situado junto al antiguo faro del Rompeolas, una infraestructura construida a finales del siglo XIX para ampliar la protección del puerto de Barcelona. Durante décadas, aquella zona funcionó casi como una pequeña escapada marítima dentro de la ciudad. Había familias que lo vivían como una excursión de domingo, algo parecido a ir "a la Costa Brava de la Barceloneta", como comenta una usuaria en TikTok. Y quizá esa frase resume bastante bien lo que representaba aquel lugar para mucha gente.
El restaurante acabó convirtiéndose en uno de los símbolos más reconocibles de esa Barcelona portuaria más informal y menos turística. No era un sitio sofisticado ni pretendía serlo. Su encanto estaba precisamente en la experiencia: el trayecto, el mar golpeando el rompeolas, el viento constante y la sensación de haber salido de la ciudad sin abandonar realmente la ciudad. Comer allí tenía algo de aventura cotidiana. Por el resto, un evocador paisaje marítimo y vida sencilla construyeron gran parte de su identidad.
Transformación urbanística
Con el tiempo, la transformación urbanística del puerto terminó condenando aquel espacio. La apertura de la nueva bocana y las grandes reformas vinculadas al frente marítimo acabaron provocando el derribo del restaurante y de parte del antiguo Rompeolas. Barcelona ganaba una nueva fachada marítima más moderna y preparada para otro tipo de ciudad, pero dejaba atrás rincones profundamente ligados a la memoria popular.
Algo bastante habitual en las ciudades que cambian rápido: a veces la modernización también borra pequeños escenarios cotidianos que parecían eternos. En este sentido, la transformación urbana y desaparición sentimental suelen avanzar juntas.
Muchos de los comentarios del vídeo reflejan precisamente esa sensación. Personas que recuerdan pasar allí el día entero de pequeños, parejas que iban a cenar frente al mar o familias que improvisaban picnics sobre las rocas mientras los padres pescaban.
Son recuerdos muy físicos: olor a sal, bocadillos envueltos en papel de aluminio, coches aparcados junto al mar y veranos donde Barcelona todavía parecía tener zonas medio salvajes dentro de sí misma. Veranos antiguos y rituales familiares sobreviven ahora casi exclusivamente en fotografías y conversaciones.
La historia del Porta Coeli también explica bastante bien cómo ha cambiado la relación de Barcelona con su litoral. Durante décadas, muchas zonas portuarias funcionaban más como espacios populares y espontáneos que como escenarios turísticos o gastronómicos de diseño. El Rompeolas era imperfecto, incómodo algunos días y bastante austero, pero precisamente por eso terminó generando una conexión emocional muy fuerte con varias generaciones de barceloneses.
Hoy apenas quedan rastros físicos de aquel restaurante al que se podía llegar en golondrina, pero el fenómeno curioso es que sigue muy presente en la memoria colectiva. Basta que alguien publique unas imágenes antiguas o mencione el Porta Coeli para que aparezcan decenas de historias cruzadas sobre cenas, domingos familiares o noches de verano frente al mar. Porque hay lugares que desaparecen urbanísticamente mucho antes de desaparecer del todo en la cabeza de quienes los vivieron
Canal Curiosidades : Los expertos ponen el grito en el cielo: los mayores ríos del planeta pierden oxígeno, y ya hablan de «punto de no retorno»
Canal Curiosidades
Siempre hemos visto los ríos como una fuente inagotable de recursos, pero ya van varios estudios que nos avisan de que están perdiendo oxígeno por culpa del cambio climático.
El último aviso ha llegado tras analizar más de 21.000 ríos desde 1985. El resultado muestra cómo los niveles de oxígeno han caído un 2,1% de media, una pérdida lenta pero que no para de acumularse.
Hay que tener en cuenta que esta pérdida no sólo afecta a los peces, sino que también tiene consecuencias para la calidad del agua, la biodiversidad y a las comunidades que dependen de la pesca y de los ecosistemas fluviales.
Los mayores ríos del planeta pierden oxígeno por el calentamiento global
El dato parece anecdótico, pero en un río no hace falta un desplome gigante del oxígeno en el agua para alterar la vida. De hecho, si baja por debajo de ciertos niveles, los peces y otros organismos acuáticos empiezan a tener problemas para sobrevivir.
El principal culpable de este fenómeno es el calentamiento global, ya que si el agua aumenta de temperatura retiene menos oxígeno. Es decir, estamos forzando a los ríos a que se acerquen a escenarios de hipoxia o anoxia.
La hipoxia aparece cuando falta oxígeno de forma parcial y la anoxia es todavía peor, ya que implica ausencia total. En esos casos pueden surgir zonas muertas, espacios donde la vida acuática queda muy limitada o directamente no puede mantenerse.
Por eso ya podemos hablar de «punto de no retorno» porque estamos llegando a un umbral ecológico muy peligroso. Es decir, no hay que fijarse una fecha concreta, sino un momento en el que los ríos están tan deteriorados que un pequeño cambio puede ser crítico.
Qué hace pensar que el oxígeno de los ríos puede bajar todavía más
Las proyecciones tampoco son positivas, ya que si la tendencia continúa los ríos del mundo podrían perder otro 4% de oxígeno de media a finales de siglo, e incluso acercarse al 5% en algunos casos.
Esto se nota todavía más en grandes cuencas de India, Sudamérica, el Ártico y el este de Estados Unidos. Por ejemplo, el Ganges ya muestra síntomas catastróficos.
A principios de este siglo perdía oxígeno a un ritmo más de 20 veces superior al promedio global. El Amazonas también aparece como una zona sensible, con un aumento de días asociados a puntos críticos desde 1980.
El calentamiento del agua explica casi el 63% del problema, pero no actúa solo. También afecta la contaminación por nutrientes procedentes de fertilizantes y aguas residuales urbanas, junto con las represas y los cambios en los flujos naturales, agrava la situación.
Qué ocurre cuando un río entra en zona muerta
Obviamente el primer impacto visible de la falta de oxígeno en los ríos lo sufren los peces. Empiezan a respirar peor, se desplazan y mueren si quedan atrapados en aguas pobres en oxígeno.
Además, la pérdida de oxígeno altera la cadena alimentaria, debilita la biodiversidad y empeora la calidad del agua. En zonas donde la pesca sostiene economías locales, el golpe también llega a las personas.
Encima estamos entrando en una mala época del año, ya que las olas de calor agravan estos episodios. Un río que ya va justo de oxígeno puede pasar a una situación crítica con un aumento de temperatura, una descarga contaminante o una reducción del caudal.
Canal Gastronomico : Probamos el sushi en tubo más viral de Barcelona
CanalGastronomicoElPeriodico
Imagina un Calippo que, en lugar de un troncho de helado, lleva un roll de sushi en su interior. Esta es la tienda de comida callejera más presente en tu algoritmo
«El horror, el horror», decía el coronel Kurtz. «La viralidad, la viralidad», digo yo. La comida viral se ha convertido en un espectáculo que siempre va un paso por delante de las ideas más locas que pueda tener el más desatado de los 'influencers'. El sushi en tubo es la última ocurrencia y, a tenor de la cantidad de influs que han pasado por caja, sus impulsores quieren convertirlo en la sensación del verano barcelonés.
No es un ejercicio fácil, pero imagina un Calippo que, en lugar de un troncho de helado, lleva un roll de sushi en su interior. Sobre esta premisa delirante se sostiene Sushi To-Go (Sant Pau, 12), la tienda de comida callejera más presente en tu algoritmo: una diminuta boutique rosa estratégicamente situada en el Raval. Su público objetivo es el turista, por si alguien tenía alguna duda.
La cosa funciona así: eliges el 'roll' de sushi que más te apetezca entre siete opciones y te lo entregan cortado y embutido en un cilindro de cartón rosa. Junto al cilindro viene un tubo transparente que contiene la soja. Añades la salsa por la abertura superior y utilizas el mismo tubito para empujar el roll desde la base del mamotreto. Los precios oscilan entre los 10 y los 14 euros. Como cabía esperar, TikTok ha enloquecido con este invento importado de Nueva York y conocido allende nuestras fronteras como sushi push-pop.
¿De dónde surge la necesidad de comer sushi por la calle como si fuera un helado? ¿Sobrevivirá el invento cuando los 'influencers' descubran la próxima gran novedad? Preguntas para las que nadie tiene respuesta; otro misterio viral que solo puede confrontarse en las distancias cortas.
Así que me armo de paciencia y pruebo el Philadelphia Classic, con salmón, queso, pepino, alga nori y arroz de sushi. El aparatejo funciona, aunque hay que ir con cuidado con el tubito de soja, porque lo carga el diablo. Las piezas son de tamaño considerable. Dadas las circunstancias, es un producto decente, pensado para un público joven que juega con él, se lo lleva a la playa y lo inmortaliza en redes hasta la saciedad. Le hinco el diente también al de atún con mayonesa picante. El cilindro aguanta la soja, que no se filtra por ningún lado. El bocado resulta apañado, comestible y, si vas con hambre, hasta goloso.
Prueba superada. Quizá ya no tengo edad para estas cosas, pero mi sentido del ridículo me impedirá volver a pasear por Barcelona mientras engullo piezas de sushi en un cilindro rosa y me mancho la pechera de soja. Me temo que seguiré siendo fiel al mejor invento que se ha hecho nunca para comer en la rúe: el bocata. Por cierto, detrás de Sushi To-Go están los responsables del restaurante de brunch japonés Norico (Gran Via, 682), cuyo plato estrella es... ¡la hamburguesa de sushi! Seguiremos informando.
Canal Curiosidades : Una nueva falla capaz de "generar grandes terremotos" se está abriendo en el Sur de España
CanalCuriosidades ElPeriodico
Investigadores del Instituto de Ciencias del Mar, del CSIC, desvelan la existencia de una formación susceptible de causar, con el tiempo, "daños en zonas cercanas"
En las profundidades del mar de Alborán, entre Málaga, Almería y Melilla, se está abriendo un nuevo sistema de fallas hasta ahora desconocido que, con el tiempo, podría desarrollarse hasta provocar grandes terremotos capaces de provocar daños en las zonas cercanas. Así lo afirma un estudio del Instituto de Ciencias del Mar, del CSIC, que se publicó recientemente en la revista científica Tectonics.
Un equipo de este organismo ha dirigido una investigación pionera que identifica y describe por primera vez con gran detalle un sistema de fallas incipiente que desvela riesgos sísmicos ocultos en esta región del Mediterráneo occidental.
El artículo analiza la estructura y morfología de un conjunto de escarpes submarinos situados a unos 60 km al suroeste de Almería y relacionados con el sistema de fallas Norte-Sur, un sistema que se encuentra en las primeras etapas de su desarrollo.
A partir de datos batimétricos de alta resolución obtenidos mediante un vehículo submarino autónomo (AUV) y su análisis geomorfológico y estructural, el equipo ha podido reconstruir las primeras fases del crecimiento de la falla, un proceso que hasta ahora se había podido observar muy pocas veces en entornos marinos.
El mar de Alborán es una zona tectónicamente compleja, donde interactúan las placas Euroasiática y Africana. Aunque su actividad sísmica es moderada, la región muestra signos de deformación activa.
El equipo del ICM-CSIC ha identificado pequeños escarpes submarinos, alineaciones estructurales y deformaciones locales en el fondo marino que sugieren la presencia de un sistema tectónico que se encontraría en los primeros estadios de su formación y evolución.
"Falla capaz de generar grandes terremotos"
"Es como observar el momento en que una zona comienza a deformarse hasta convertirse con el tiempo en una falla capaz de generar grandes terremotos que podrían causar daños en las zonas cercanas", explica Ariadna Canari (ICM-CSIC), autora principal del trabajo en un comunicado.
"Esta fase es muy difícil de detectar, ya que en geología los procesos actúan a escalas de miles o millones de años. Por eso, este estudio nos proporciona información clave sobre cómo crecen y se organizan las fallas dentro de la corteza terrestre", añade.
Para alcanzar este nivel de detalle, el equipo ha utilizado datos de muy alta resolución. “Las observaciones obtenidas con un AUV han permitido realizar un análisis morfotectónico del fondo marino con una resolución métrica, excepcional en entornos submarinos y comparable a los estudios topográficos terrestres”, destaca Sara Martínez-Loriente (ICM-CSIC), coautora del estudio.
“Es una herramienta de gran valor para estudiar sistemas de fallas activos en lugares donde las observaciones directas son imposibles”.
Los resultados muestran que la falla aún no está plenamente desarrollada, pero ya presenta signos de actividad. Según el estudio, este sistema podría haber originado el terremoto de 1910, que causó daños en la localidad de Adra (Almería) y se sintió en todo el sureste de la Península Ibérica.
Además, los datos obtenidos permiten inferir la dirección de las fuerzas tectónicas y la posible evolución futura del sistema, que podría llegar a desempeñar un papel relevante en la dinámica del mar de Alborán si acaba formando parte, como plantea el equipo científico, de la falla de Al-Idrissi, que fue la responsable del terremoto de magnitud 6,4 de 2016 y que provocó importantes daños en el norte de Marruecos.
Fuentes sísmicas que se desconocían
Aunque el mar de Alborán no se considera una región de alto riesgo sísmico, el descubrimiento de este sistema incipiente indica que pueden existir fuentes de sismicidad aún no identificadas.
Hector Perea (ICM-CSIC), coautor del estudio, afirma al respecto: “Muchas áreas costeras caracterizadas por una deformación lenta, como el Mediterráneo occidental o el mar de Alborán, se consideran seguras porque no existen evidencias de grandes terremotos en el registro histórico o instrumental. Sin embargo, en estas zonas pueden existir fallas desconocidas que podrían generar terremotos de magnitud superior a 6 cada varios miles de años, como sería el caso de las fallas Norte-Sur”.
Por tanto, añade el investigador, “identificar su presencia y determinar sus características sísmicas puede suponer una mejora sustancial en la evaluación de la percepción del riesgo, así como en la posibilidad de generar tsunamis asociados.”
Estas observaciones refuerzan la necesidad de mantener la investigación geológica en el mar de Alborán e integrar esta información en los planes de gestión del riesgo sísmico y ordenación costera. “Comprender cómo crecen e interaccionan las fallas activas es esencial para anticipar posibles escenarios y mejorar las estrategias de prevención del riesgo”, puntualiza Canari.
Esta metodología, aseguran, podría aplicarse a otras regiones marinas menos estudiadas del mundo, como el margen continental del sur de California o la zona del mar Caribe.
“Los resultados no solo mejoran nuestro conocimiento sobre la geodinámica del Mediterráneo, sino que también nos invitan a mirar bajo la superficie: a reconocer que existen procesos lentos pero constantes que transforman el planeta y con los que debemos aprender a convivir de forma informada y segura”, concluyen los científicos.
Canal Mi Bolsillo : Dónde disfrutar de un brunch en Barcelona con vistas al mar por 13 euros: en este restaurante situado en el Passeig Marítim de la Barceloneta
Noticia20M
Disfrutar de Barcelona no solo implica ir y degustar algunas de las recetas clásicas de Catalunya; es también disfrutar de paisajes pintorescos y monumentos arquitectónicos como la Sagrada Familia, el Parque Güell y La Pedrera. Esta ciudad de España es un lugar idóneo para desconectar frente al mar Mediterráneo, y el Passeig Marítim de la Barceloneta ofrece una interesante cantidad de sitios donde hacerlo.
Shôko Barcelona, por ejemplo, ha decidido inaugurar esta temporada con un brunch que está bien de precio con el que pausar la vida y desayunar de una manera relajada con el mar como fondo de escenario.
¿Qué incluye el brunch de 13 euros de Shôko Barcelona?
Desde el pasado 13 de abril, Shôko Barcelona ofrece un brunch por 13 euros con platos como tortilla francesa con pan con tomate, huevos revueltos con bacon o aguacate, tostadas de jamón o salmón ahumado con aguacate. Se sirve de lunes a domingo de 10:30h a 13:00h, e incluye una selección de opciones dulces y ligeras, como brownie de chocolate con helado de vainilla, ensalada de frutas o zumos naturales.
¿Dónde comer barato en Barcelona?
La capital de Catalunya ofrece una amplia oferta gastronómica que se adapta a toda clase de bolsillos. Existen varios lugares en el centro de la ciudad donde comer barato, como los que mencionamos en este artículo y otros como Café Pagès, un clásico de Barcelona famoso por sus patatas bravas y otros aperitivos que son muy económicos.
Otro lugar donde comer bien y barato es Saó Barcelona que, además, está recomendado por la Guía Michelin. En este restaurante ofrecen distintos tipos de menús. El más económico cuesta 24,5 euros. La propuesta de este lugar está centrada en el uso de los productos de temporada.
También recomendado por la guía roja, se encuentra Avenir. Este restaurante situado en Carrer de l'Avenir, 72, cuenta con un menú que cuesta 32,95 euros. Según relata el local en su página web, está diseñado con "una propuesta dinámica y sabrosa pensada para el ritmo del mediodía. Un recorrido ágil que combina técnica y producto en una experiencia equilibrada, ideal para disfrutar sin prisas innecesaria".
Canal Curiosidades : La Sagrada Familia y sus 172 metros: la altura de la eternidad para recibir al Papa León XIV
CanalCuriosidades
"La línea recta pertenece al hombre, la línea curva, a Dios". Bajo esta premisa, que se atribuye a Antoni Gaudí, el arquitecto erigió una de las obras más revolucionarias de la historia de la arquitectura: la Sagrada Familia. Situada en el centro de Barcelona, se empezó a construir en 1882, pero no fue hasta un año más tarde cuando Gaudí tomó las riendas del proyecto, que inspiró en la naturaleza y alejó de los estilos que en aquel entonces eran los tradicionales. El templo, que hoy en día visitan millones de personas, está formado por un diseño único que combina detalles minuciosos en sus tres fachadas con una altura de 172 metros y medio que la eleva hasta el cielo de la capital catalana y la convierte en un monumento para la eternidad.
A pesar de que lleva más de 140 años en construcción, la Basílica ya se ha convertido en la iglesia más alta del mundo. Además, es el símbolo más universal de Barcelona y ha cambiado para siempre el skyline de la ciudad, en el que resaltan las 18 torres del templo, especialmente la de Jesucristo, que se erige como la más alta y está coronada con una cruz de grandes dimensiones que brilla de día y de noche. Sin embargo, tal y como ideó el mismo Gaudí, los metros de la torre de Jesús no superan la altura de la montaña de Montjuïc, puesto que "la obra del hombre no debe superar la obra de Dios".
Esa conexión con la espiritualidad fue una de las principales bases de Gaudí durante toda su vida y se plasmó en el proyecto. No obstante, tenía claro desde un principio que su obra maestra destacaría por su relación con la naturaleza y la verticalidad, por lo que ideó una ingeniosa manera para saber qué forma debía tener el templo para que, geométricamente, fuera estable: Creó una maqueta a la que enganchó sacos de arena. Luego, la volcó y al ponerla boca abajo los sacos quedaron colgando. Así, fue la gravedad la que le enseñó la curvatura que debía tener y las columnas que debían sostener la Sagrada Familia.
Esta no fue la única técnica revolucionaria que utilizó para llevar a cabo su templo, sino que apostó por el hormigón armado. Su proximidad con Eusebi Güell, el fundador de la primera fábrica de cemento en Catalunya, le brindó la oportunidad de probar con este material, tal y como explica a 20minutos el arquitecto director de la Sagrada Familia, Jordi Faulí. "Vio que el material le permitía hacer lo que tenía en mente", añade. Por ejemplo, Gaudí lo usó para los terminales de las torres de la fachada del Nacimiento o para la construcción de las columnas interiores y las bóvedas de las naves.
También quería que la arquitectura transmitiera sensación de vida, y para ello el color era un elemento fundamental, detalla Faulí. Por eso utilizó el 'trencadís', una técnica que acabaría convirtiéndose en una de sus señas de identidad y por la que es reconocido en todo el mundo. Interesado en las formas curvas y naturalistas, encontró al unir los fragmentos de cerámica rota la manera perfecta para crear mosaicos que le daban lo que buscaba: color y movimiento.
¡Gracias por suscribirte a nuestra newsletter!
Edición Impresa Barcelona
Recibe gratis en tu correo electrónico la edición impresa de 20minutos Barcelona y accede a toda la actualidad local.
La fachada del Nacimiento, la primera en alzarse
Gaudí pudo empezar a ver toda esta visión artística ocho años después de asumir la construcción de la Sagrada Familia. En 1891 se iniciaron las obras de la única fachada que se haría bajo su supervisión, la del Nacimiento. Con ella, quería constatar la alegría por la vida y la creación divina, por lo que narra el nacimiento y la infancia de Jesús en escenas en las que también hay muchos animales, como gallinas, insectos o pájaros, y elementos vegetales, como rosas, árboles frutales o palmeras.
En esta parte de la Basílica, también están representadas escenas como la boda de María y José, la adoración de los reyes de oriente o la estrella de Belén. Además, la fachada está dividida en tres grandes portales dedicados a José, Jesús y María y coronada por un ciprés, que simboliza el árbol de la vida o del paraíso y la eternidad y el amor de Dios a los hombres. En 1952, cuando ya hacía 26 años que Gaudí había muerto, se construyó la escalinata de la fachada del Nacimiento y se iluminó por primera vez.
El sufrimiento de Jesús, en la fachada de la Pasión
Dos años más tarde y gracias a fotografías, planos publicados y material que se salvó del taller del arquitecto catalán -fue vandalizado durante la Guerra Civil-, comenzaron los trabajos para levantar la fachada de la Pasión. A diferencia de la anterior, con esta Gaudí buscaba transmitir el sufrimiento, ya que rememora los últimos días de la vida de Jesús. En ella, se representan escenas desde la última cena hasta su resurreción.
Por ello, prácticamente no hay color ni ornamentación y sí imágenes que encarnan la traición, como la estatua del beso de Judas o la crucifixión. En el caso de esta última escena, para la que se instaló una escultura de bronce de 2.000 kg de peso y cinco metros de altura, corona la fachada, que tiene tres portales y cuatro puertas para acceder al interior.
Además, en esta parte del templo también hay un cuadrado numérico que es 'mágico', ya que mires por donde lo mires y hagas la combinación que hagas de cualquier fila, columna o diagonal, la suma siempre da 33, que es la edad a la que tradicionalmente se supone que fue ejecutado Jesucristo.
La polémica fachada de la Gloria
En cuanto a la fachada de la Gloria, Gaudí, que sabía que no la podría ver acabada, dejó por escrito cómo quería que se terminase en una maqueta de tres metros. Sin embargo, la que sería la entrada principal a la Basílica y la culminación de la misma está envuelta en polémica. Según los diseños del arquitecto, en la parte inferior de la fachada, y para salvar el desnivel que hay entre las calles de Provença y de Mallorca, de 5 metros, se tendría que construir una escalinata para igualar el nivel del interior del templo a la calle de Mallorca. ¿El problema? Las viviendas que ocupan actualmente ese espacio.
Para cumplir con la voluntad de Gaudí, estos pisos tendrían que ser derribados y los vecinos, realojados. Una situación que ha generado las críticas de muchos y por la que, tanto el Ayuntamiento de Barcelona como la Junta Constructora están intentando llegar a un acuerdo. El templo se mantiene en su postura y defiende que su responsabilidad es "construir la Sagrada Familia tal y como la pensó y diseñó Gaudí". Por ello, el director general de la junta, Xavier Martínez, explicó a 20minutos que no prevén "renunciar a la construcción de la escalinata". El consistorio, aunque reconoce que es un proyecto clave para la ciudad, aboga por encontrar una solución que sea justa para los vecinos afectados.
A la espera de saber qué pasará con estas escaleras, el templo trabaja en avanzar en el resto de la fachada, que supondrá el cierre narrativo de la obra, puesto que representará el juicio final, el purgatorio, el infierno y la gloria de Jesús con numerosas escenas. Además, al igual que las otras dos fachadas, tendrá una gran puerta y cuatro campanarios, dedicados en este caso a los apóstoles Andrés, Pedro, Pablo y Santiago el Mayo. Por otro lado, habrá 16 linternas hiperbólicas de piedra delante del pórtico: las 7 del primer nivel, las más cercanas a la calle, representarán los siete días de la creación, y las otras, a los nueve coros o grupos angélicos que alaban las glorias de Dios.
Un bosque en el interior del templo
Lo que sí está terminado es el interior. Al ponerse al frente de la construcción de la Basílica, a los 31 años, Gaudí decidió que no quería construir un templo que fuera considerado normal, sino algo que pareciera haber crecido desde el suelo. Por ello, las columnas del interior que sostienen la Sagrada Familia simulan árboles para crear un bosque de piedra. El objetivo del arquitecto era crear un clima de paz y recogimiento ideal para la oración, por lo que innovó e ideó las columnas de doble giro. Gracias a ello, ahora, cuando se entra a la Basílica no parece una iglesia tradicional, va más allá.
Pero, lo que parece un recurso que busca simplemente un efecto visual, se convierten en un elemento técnico que permite repartir las toneladas y toneladas que suman las 18 torres. A través de la ramificación de las columnas arborescentes, el genio catalán consigue repartir los pesos de las torres de manera que puede prescindir de contrafuertes y arbotantes. A Gaudí le molestaban, las consideraba como muletas de una estructura. Así, con esta idea, la Sagrada Familia se considera una superación el estilo Gòtico.
Una superación que también traslada a las vidrieras. Para Gaudí la luz era fundamental en este templo. De hecho, diseñó las ventanas y las bóvedas de manera que se filtrara por ellas simulando la que traspasa las hojas de los árboles en un bosque de verdad. Es por este motivo que las columnas están inclinadas y se van ramificando a diferentes alturas, para repartir el peso pero también para transmitir la sensación de un arbolado y trasladar al visitante a un espacio natural. Además, bajo la premisa de que "el sol es el mejor pintor", ideó que la luz entrara por las vidrieras laterales de una manera cautivadora, utilizando tonos fríos y cálidos.
A partir del uso de los colores, según la época del año, la hora del día o, incluso, si hay nubes o hace sol, la atmósfera del interior cambia gracias a la luz solar que se filtra por las vidrieras. Durante las mañanas, son los azules y verdes que hay en la fachada del Nacimiento los que predominan, mientras que a partir del mediodía, cuando se forma un arcoíris por la fusión de los colores, dominan los tonos cálidos y explota el rojo, el naranja y los dorados de la fachada de la Pasión.
También el diseño de las vidrieras supone una superación del gótico, que situaba colores intensos en la parte alta, ya que desde el exterior el impacto de los rayos del sol es más directo y no se encuentra con muchos obstáculos. En cambio, en las zonas bajas, donde la sombra de los árboles u otros edificios puede tapar la luz, el filtro de color de aquellas vidrieras era menor. Gaudí lo hace al revés. Quiere que la gente pueda leer lo que pone en las vidrieras de la parte baja y es ahí donde pone los colores que más filtran la luz. Sin embargo, en la parte alta quiere que la luz entre e ilumine las bóvedas decoradas con mosaicos y se destaque su gran altura, reforzando así la sensación de verticalidad y la voluntad del arquitecto de acercar el templo al cielo.
Todo ello está recogido en la nave central, que tiene una altura de hasta 45 metros y en algunas zonas de hasta 60. Gaudí la diseñó para que fuera el corazón de la Basílica y, mediante numerosos detalles arquitectónicos, como las enormes bóvedas y las columnas ramificadas, la luz y el gran altar, hacen que el ser humano se acerque a lo divino.
Gaudí, enterrado en su obra maestra
Lo que mucha gente no sabe es que en el interior del templo, bajo el altar de la nave, en la cripta, concretamente en la Capilla de la Virgen del Carmen, está enterrado el cuerpo del arquitecto catalán, que murió en 1926 tras ser atropellado por un tranvía en Barcelona. Fue el propio Gaudí el que dejó claro que quería descansar en su obra maestra, a la que le dedicó exclusivamente los últimos años de su vida.
El legado más visible: las 18 torres
Aunque sus restos permanecen en el templo, su legado más visible son las 18 torres que forman la Sagrada Familia. En 2016 empezaron a alzarse las que están dedicadas a los Evangelistas -Marcos, Mateo, Juan y Lucas- y las de María y Jesús. Estas primeras tienen una altura de 135 metros, mientras que la de María tiene 138 y la de Jesucristo, 172,5, siendo la más alta de todas.
Aparte de estas, también hay 12 más dedicadas a los 12 apóstoles. Las de Jaume, Bartolomé, Tomás, Felipe miden entre 102 y 112 metros; las de Andrés, Pedro, Pablo, Jaime el Mayor entre 107 y 120 metros y la de Bernabé, Simón, Judas y Matías entre 98 y 107 metros.
Además, no todas son iguales, ya que las dedicadas a los evangelistas están coronadas por tetramorfos alados. En el caso de la de Marcos, hay un león que simboliza la fuerza, el coraje y la realeza; en la de Mateo, un ángel que resalta la humanidad del hijo de Dios; en la de Lucas, un toro que representa la tranquilidad y la humildad, mientras que en la de Juan hay un águila que ve el mundo desde las alturas.
En el caso de la torre de la Virgen María, está coronada por una estrella de 7,5 metros formada por vidrio y aristas de acero inoxidable que brillan al reflejar la luz del sol. Fue inaugurada en 2021. A diferencia del exterior, repleto de detalles escultóricos y con un tono más blanquecino que el resto, su interior es mucho más sobrio, ya que predomina la cerámica blanca, el silencio envuelve el espacio y la luz natural se filtra a través de sus más de 800 ventanas.
Esta torre es la antesala del gran hito que completa el conjunto de la Basílica: la torre dedicada a Jesucristo, la más simbólica de todas. Coronada con una cruz de 17 metros -en la que habrá un mirador al que podrán entrar unas 10 personas a la vez-, se convirtió en febrero de 2026 en la más alta de todo el templo. Gaudí quería que sirviese de faro y que la cruz en lo alto de la torre brillara de día y alumbrase con su luz por la noche para recordar que Jesús es "la luz del mundo".
Aunque el exterior está finalizado, todavía quedan por acabar algunos detalles, explica Faulí a 20minutos. Entre ellos, el ascensor que permitirá que el público pueda subir hasta lo alto, donde está la cruz, o las representaciones del firmamento y escenas evangélicas, que estarán en una primera parte de la torre de 60 metros. En un segundo espacio, habrá un recubrimiento con cerámica blanca, oro y azul para "expresar la divinidad", mientras que el tercero, que será ya dentro de la cruz, estará recubierto por una piedra ónix. "Es muy cálida y muy resplandeciente", detalla el arquitecto director, que explica que en lo alto del templo también habrá unas ventanas que permitirán, como decía Gaudí, ver el panorama para "tener en cuenta a la gente que ves en tu vida y amarles".
Lo que también habrá en el interior de la cruz, en el centro, es el Cordero de Dios, una escultura de cristal que pidió expresamente el genio catalán y que elaborará el artista italiano Andrea Mastrovito. Además, estará rodeada de "rayos dorados" para que desde fuera se perciba que hay algo.
En cuanto a la finalización de todo el templo, incluida la fachada de la Gloria, aún pendiente, la Junta Constructora es optimista y cree que en un período de 10 años podría estar terminada. De ser así, en 2036 se daría fin al proyecto de Antoni Gaudí, cerrando más de un siglo de construcción y completando su obra maestra.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
Canal Verano de Musica La Batidora : Sandro Giacobbe - Jardín Prohibido
CanalBatidora https://youtu.be/kbkhLRqLTrw?si=IX5UXjKn6tNt5Ksv
-
ElPeriodico La pelea, similar a otra ocurrida días antes en el Raval, ha obligado a intervenir a Mossos y Guardia Urbana Hace unos días se ...
-
Detenido en Girona por atacar al propietario de una tienda con una catana La víctima le recriminó al agresor que utilizara una papele...
-
CanalRViajar Asturias es un paraíso natural en el que no solo los asturianos saben apreciar su belleza, pero muy pocos conocen...
